مسرحيّة جورج خباز “مش مختلفين” مقاربة سوسيولوجيّة تحليليّة وصفيّة

مسرحيّة جورج خباز “مش مختلفين” مقاربة سوسيولوجيّة تحليليّة وصفيّة

“Mech Mekhtelfin” (We are not different) Play by Georges Khabbaz

A Descriptive and Analytical Sociological Approach

Maya Ibrahim Haddad مايا إبراهيم حداد^([1])

جامعة الروح القدس الكسليك

تاريخ الإرسال:15-4-2025                                    تاريخ القبول:27 -4-2025

ملخّص البحث                                                               turnitin:6% 

أعتقد أنّ مسرحيّات الفنّان اللّبناني “جورج خبّاز”، إلى جانب مسرحيّات فنّانين آخرين وهم كُثُرٌ، من أبرز الأعمال المسرحيّة الكوميديّة في لبنان. ولقد لفتني  تناوله مواضيع الكوميديّة الاجتماعيّة المتنوّعة، بطريقة مترفّعة راقية، من دون أن يهبط الى مستوى التفاهة والإسفاف في التّعبير، مستخدمًا الأسلوب الهزلي في المسرحيّات، لتحقيق أهداف محددة. وهكذا فهو لم يعتمد  أشكالًا وسلوكيّات منحرفة في كتاباته بغية إضحاك الناس، كالإيحاء الجنسي والقبلات والاستهزاء بالدّين وتناول المخدّرات، بل كان راقيًا في التّعاطي مع المشكلات الوطنيّة والاجتماعيّة وإظهار المَشاهد بثوب كوميدي فضفاض. وهذا ما جعلني أحاول أن أسحب أطرافًا من حبل أفكاره المتخمّرة بواقعه المعاش وأزمات طفولته. ولقد وجدت فيه  ذلك المناضل المحبّ لوطنه ولهويّته اللبنانيّة والعربيّة، وبخاصّة في مسرحيّاته الكوميديّة. والهدف من دراستي هذه  هو تحليل نص مسرحي حديث والكشف عن مدى قدرة نصوص جورج خبّاز، على الإجابة عن التساؤلات الآتية:

ما مدى غنى سيناريو نصّ جورج خباز، وإلى أيّ مدى هو ملتزمٌ بنقل صورة واضحة عن الواقع اللبناني الاجتماعي في هذه المسرحيّة الآنفة الذكر؟

سأسعى في هذا البحث الى تحليل السيناريو النصّي، وسوف يقتصر بحثي على ذلك، من دون التّطرّق الى أمور أخرى كالإخراج والتّمثيل. سأكتفي بتحديد عناصر النصّ المسرحي وتحليلها أي بما يسمّيه البعض  بالبناء الدرامي، لتبيان مدى اهتمامه بالخلفيّة الاجتماعيّة التي انطلق منها النصّ، بغية تفسير  الأيديولوجيا الاجتماعيّة التي بنيت عليها المسرحيّة، وبالتالي ما يتعلّق بالقضايا الفكريّة التي يطرحها النصّ، ذلك أنّ “النصّ يُطلعنا على كلّ نيّةٍ من نوايا الكاتب ويدعنا نواجه معاناته بشكلٍ موضوعيٍّ مستمدٍّ من تربته”^([2]).

ولتحقيق أهداف البحث اعتمدت على المنهج التحليلي الوصفي، كي نقارب العناصر النّصيّة وندرس جزئيّاتها بدقّة، بهدف فهم بعض القضايا المطروحة وإبرازها، ورصد المعاني والرسائل بعمق وشموليّة،  وكذلك العلاقات القائمة بين هياكل المسرحيّة وهياكل المجتمع الذي يتجذّر فيه هذا العمل.

سأقوم إذًا بتفكيك النصّ المسرحيّ وتحليله للوصول الى الانعكاسات القائمة بين النّص الأدبي، وقضايا الواقع الاجتماعي الخارجة عنه، بهدف معرفة المشكلة الاجتماعيّة التي تناولها هذا النصّ، وكيفيّة انعكاسها داخل السيناريو،  وكشف الموضوعات الاجتماعيّة والسياسيّة والأخلاقيّة الأخرى، لإبراز علاقة النّص بقضايا المجتمع، وانعكاس قضايا المجتمع على النص. وقد قسّم البحث ثلاثة أقسام، بالإضافة إلى الخلاصة.

الكلمات المفاتيح: مسرحيّة؛ سيناريو؛ مقاربة سوسيولوجيّة؛ الواقع اللبناني؛ التّعصّب الدّيني.

Abstract: I believe that the plays of the Lebanese artist Georges Khabbaz, along with the great work of many other artists, are among the most prominent comedy theatrical plays in Lebanon. He drew my attention to his approach of tackling various social comedy topics in a sophisticated and refined manner, without resorting to triviality and vulgarity in expression. He used a comic style in his plays to achieve specific goals. Thus, he did not adopt deviant forms and behaviors in his writings to make people laugh, such as sexual innuendo, kisses, mocking religion, and drug use. Rather, he was sophisticated in his handling of national and social issues, presenting scenes in a loose, comedy guise. This prompted me to try to pull out the threads of his thoughts embodied by his reality and his childhood crises. I found in him a fighter who loves his country and his Lebanese and Arab identity, especially in his comedy plays. The aim of this study is to analyze a modern theatrical script

and reveal to which extent the scripts of Georges Khabbaz are able to answer the following questions:

How rich is the script of Georges Khabbaz, and to which extent he is committed to conveying a clear picture of the Lebanese social reality in the aforementioned play?

In this research, we will seek to analyze the script without addressing other matters such as directing and acting. We will limit ourselves to identifying and analyzing the elements of the theatrical text, what some call dramatic structure, to reveal his interest in the social background on which he based his text. This will help us interpret the social ideology upon which the play is built, and consequently, the intellectual issues it raises. This is because “the script informs us of every intention of the writer and allows us to confront his suffering objectively”.

To achieve the research objectives, we adopted a descriptive analytical method, approaching the textual elements and considering their details carefully to be able to understand and highlight some

of the tackled issues, and to deeply and comprehensively monitor the meanings and messages, as well as the relationships between the different characters of the play and those of the society on which this play is rooted.

We will therefore dive in details into the theatrical text and analyze it to uncover the reflections of the social reality issues in the script. This will help us understand the social problem addressed by this script and how it is reflected within the scenario. We will also uncover other social, political, and ethical matters, revealing the script’s link to social issues and the effect of the social issues on the script.

The research is divided into three sections, in addition to the conclusion.

Keywords: Play; Script; Sociological Approach; Lebanese Reality; Religious Fanaticism.

القسم الأوّل:  سيرة جورج خبّاز الذاتيّة ونتاجه المسرحي:

تنافست الألقاب حول اسمه؛ الدكتور والممثّل والكوميدي والشّاعر والملحّن  والكاتب والمخرج والمنتج…

وتزاحم الناس على حضور مسرحيّاته، من المراحل العمريّة جميعها: الطفل والمراهق والشّاب و الكهل….

هو من أضحكنا في قمّة حزننا ويأسنا، وبحث عن الرجاء والأمل في يأسنا، فسحبنا معه الى عالم من الضحك الصادق، إذ أرانا الحياة من زاوية جديدة مليئة بالأمل، وزرع في نفوسنا الفرح والإيمان بوطن  جميل ينعم فيه أبناؤه بالعيش المشترك …

ولد في الخامس من تشرين الثاني سنة 1976 في البترون، في كنف عائلة من الفنّانين، فوالده الممثّل اللّبناني جورج خبّاز الأب. وأمّه الممثّلة اللّبنانيّة أوديت عطيّة.

تلقّى علومه الابتدائيّة والثّانويّة في مدرسة القلبين الأقدسين في البترون، ثمّ انتقل الى جامعة الروح القدس الكسليك، فدرس العلوم الموسيقيّة من جهة، والمسرح من جهة أخرى، ليتخصّص أخيرًا بما سمّاه المسرح الكوميدي.

عمل لسنوات طويلة على خشبة المسرح، وشارك في الكثير من المسلسلات الدراميّة والكوميديّة، مثل:  عبدو وعبدو، النار بالنار… صوّر بطولة  أفلام عديدة،عربيّة وعالميّة،  مثل:  فيلم “يونان”، من إخراج أمير فخر الدين، وحصل الفيلم  على جوائز عديدة. وفيلم mille secrets mille dangers، من إخراج فيليب فالاردو.  ويصوّر اليوم دوره في مسلسل من إنتاج اسباني – ألماني، مع المخرجة Maria Von Helland.

طرق باب المسرح من بابه الصّعب، أعني من باب المسرح الكوميدي والهزلي السّاخر. فقد أغنى المسرح اللبناني بالكثير من المسرحيّات الكوميديّة التي أدخل إليها لوحات غنائيّة مدعّمة بأفكاره الاجتماعيّة والثّقافية.  وتميّزت لوحاته الغنائيّة  بالأسلوب السّهل، والعذوبة وبراعة التعبير.

  من أشهر المسرحيّات التي كتبها:

“مصيبة جديدة”، “كذّاب كبير”،”هلّق وقتا”، “عالطّريق”، “البروفسور”، “مطلوب”، “الأوّل بالصفّ”، “مش مختلفين”، “ناطرينو”، “ورا الباب”، “مع الوقت يمكن”، “بالكواليس”، “إلّا إذا”،  “إلّا إذا تغيّر شي”، “يوميّات مسرحجي”، “رفقا”، و”خيال صحرا”…

استطاع “جورج خبّاز” أن يمزج بين الكوميديا والفكاهة من جهة والقضايا الاجتماعيّة والسياسيّة والإنسانيّة من جهةٍ أخرى، ما جعل مسرحيّاته غنيّة بالمعاني ومؤثّرة في الوقت نفسه.

القسم الثاني: عناصر النصّ المسرحي:

في هذا القسم من الدراسة، سأقوم بتحليل النصّ المسرحي، وتفكيك عناصره الأوّليّة بهدف تفسيره، وكشف معانيه،  قبل التوصّل في القسم الثالث الى  تقييم مدى التزام الكاتب بقضايا المجتمع.

تتميّز  الكتابة المسرحيّة  بكونها شكلاً من أشكال التعبير، وترتكزعلى بنية دراميّة مميّزة، ومن خلالها يستمدّ النصّ المسرحي شرعيّته الفنيّة وقوّته.  “فالنصّ هو العمود الفقريّ للعرض المسرحي، ولا أمل من إقامة عرض مسرحي ناجح ما لم يحسن اختيار النصّ الذي يحوي مقوّمات النجاح، على الرّغم من أهميّة الإخراج والتّمثيل وباقي عناصر العرض المسرحي”^([3]).

ما هي إذًا العناصر المهمّة الذي ارتكز إليها هذا النّص المسرحي ؟

أ-العنوان: عنوان المسرحيّة “مش مختلفين”، في هذا الأسلوب البسيط وغير المعقّد، يحتوي على تراكيب محوريّة تجذب الانتباه، ويرتبط ارتباطًا وثيقًا ب%A